RUBRIQUE Événement & Grand Fonds
Les articles
Humain, trop inhumain
Acteur et témoin du monstrueux XXe siècle, Curzio Malaparte s’en est fait l’historien visionnaire, le chroniqueur impitoyable, dévoré par la pitié.
L’apocalypse, on l’oublie parfois, signifie d’abord, en grec, une révélation. Celle-ci, dans le texte attribué à Saint Jean, n’est qu’à l’ultime fin salvatrice : elle est, avant tout, désastres et catastrophes, chaos, triomphe de la mort. C’est bien à nous délivrer une telle révélation de ce que l’homme, au XXe siècle, a commis et subi de pire que s’est acharné, pendant toute son existence, Curzio Malaparte. Nous pourrions alors mettre en épigraphe ou en titre de ce fort volume (celui d’Exils semble quelque peu énigmatique) cet aphorisme célèbre de René Char : « La lucidité est la...
Traverser le silence
Moins de dix ans après sa mort paraît le tome I (1978-1985) du Journal intime* de Philippe Muray. Une écriture cachée, terriblement incarnée, où s’inventent l’écrivain et le futur exorciste de notre modernité.
C’est Picasso qui expliquait à Brassaï qu’il ne suffisait pas de connaître les œuvres d’un artiste, qu’il fallait aussi savoir quand il les faisait, pourquoi, comment, dans quelles circonstances. Et d’ajouter que c’était la raison pour laquelle il datait tout ce qu’il faisait. En décidant, en août 1978, de tenir à nouveau un Journal – « Il faut absolument qu’il se fasse sur le fumier des...
Tout feu tout femme
Et si la femme était une réaction de combustion vive, produisant de la chaleur et émettant de la lumière. Et si la femme était à l’origine de la production du feu ? Quelle alors en serait sa couleur ? Bleu, répond l’Américaine Kate Braverman – éperdument.
Toucher les intouchables – les victimes du cancer, les drogués, les homosexuels, les filles-mères –, c’est ce à quoi œuvre Kate Braverman depuis plus de trente ans, à travers ses romans, poèmes, essais et autres performances. Se définissant elle-même comme une « hors-la-loi littéraire », l’auteur de Lithium pour Médée (Quidam, 2006) aspire à écrire comme on commet un crime, l’écriture digne...
Le grand maudit
Lire Sade, c’est découvrir la violence nue d’une écriture qui dévoile la férocité du désir et érige la soif d’absolu érotique en pensée de l’inconcevable. Non sans humour ni ironie.
Bien qu’on sache depuis longtemps que le roman ne relève ni de l’utile, ni de l’agréable, ni du vraisemblable mais plutôt de l’art d’explorer des aspects inconnus de l’expérience humaine dans un cadre où le jugement moral est suspendu, l’œuvre romanesque de Sade continue néanmoins de déranger. C’est que – située au carrefour de ces violences fondamentales dont Bataille n’aura cessé de sentir...
La douleur sous la couleur
« L’ellipsoïdal épervier » : c’est ainsi que René Char nommait le peintre Nicolas de Staël. La publication de l’ensemble des lettres de ce dernier nous le montre dans tous ses états et tous ses éclats. Aussi prenant et fascinant que les Lettres de Van Gogh.
Aimer (et) peindre à en mourir : ainsi pourrait-on résumer la fulgurante carrière de Nicolas de Staël. Une vie offerte à la création, qui débuta à Saint-Pétersbourg en 1914. Son père, proche du Tsar, était le vice-gouverneur de l’imposante forteresse de la ville. Mais mis à la retraite dès le début de la Révolution de 1917, il choisit l’exil pour se réfugier en Pologne avec toute sa famille....





