Un livre

Et quelquefois j’ai comme une grande idée

de Ken Kesey

Editions Monsieur Toussaint Louverture

Avec un art de la description parfaitement maîtrisé, Ken Kesey commence par nous faire découvrir une région inhospitalière de l’Oregon en nous faisant suivre le cours d’une rivière imaginaire, la Wakonda Auga. À quelques kilomètres de son embouchure, « une vieille bicoque à un étage repose sur une structure bigarrée de métal enchevêtré, de bois, de terre et de sacs de sable, tel un échassier emplumé de bardeaux, fièrement assis dans l’enchevêtrement de son nid ». Grâce à la ténacité de ses habitants, une famille de bûcherons, les Stamper, cette maison est la seule à avoir résisté aux eaux tumultueuses de la rivière. Suspendu au toit, pendouille un bras déchiqueté à hauteur d’épaule, le majeur tendu, « spectacle à l’intention des chiens sur la rive, de cette satanée pluie, de la fumée, de la maison, des arbres et de la foule qui crie, excédée, depuis l’autre côté de la rivière : “Stammmper ! Va pourrir en enfer, Hank Stammmmmper !” »
Pour comprendre comment on est en arrivé là, Kesey repart quelques mois en arrière. Malgré une grève, les Stamper – Henry, le patriarche, un ivrogne irascible, Hank, son fils, une brute épaisse et Joe Ben, son neveu défiguré et à moitié idiot – ont décidé de continuer le travail. Pour faire face, Joe Ben a contacté Leland, le fils cadet d’Henry né d’un second mariage et dont la mère s’est jetée il y a peu du haut d’un building de New York où elle était retournée vivre avec son fils douze ans auparavant. Lorsqu’il reçoit la lettre de son cousin, Leland vient de rater son suicide. Bien décidé à se venger des siens qu’il tient pour responsables de la mort de sa mère, surtout son frère qui a eu une liaison avec elle, il décide d’abandonner ses études de lettres et de rejoindre l’Oregon en bus. Ce voyage est l’un des grands moments de Et quelquefois j’ai comme une grande idée. Bourré d’amphétamines et de barbituriques, le temps passe au rythme des hallucinations et des délires paranoïaques. L’auteur s’est sans doute inspiré de sa propre expérience puisque la même année, en 1964, il a lui-même traversé le pays en compagnie de Neal Cassady et d’autres membres de la beat generation dans un vieux bus scolaire aux couleurs psychédéliques. Les retrouvailles sont tendues, deux mondes s’opposent et le jugement de Leland sur son frère sans appel : « il était grossier, sectaire, buté, hypocrite, qu’il faisait marcher ses tripes au lieu de sa raison, confondait ses couilles avec sa cervelle, qu’il était à bien des égards l’archétype du genre d’homme que je considérais comme le plus dangereux qui soit pour mon monde à moi, et cela justifiait déjà amplement que je cherche à le détruire. » L’affrontement n’effraie pas Leland qui se prend pour Captain Marvel, « un avorton maladif et médiocre » qui peut se transformer « en une créature colossale » en criant Shazam !
De tergiversations en petites lâchetés, cependant, des failles apparaissent chez les uns et les autres. Malgré lui, Leland commence à admirer ces asociaux qui, par haine de l’instinct grégaire, se construisent contre les autres et tentent de vivre en harmonie avec une nature hostile. Kesey prône un individualisme libertaire, une affirmation de soi contre les autres qui rappelle Max Stirner, l’auteur de L’Unique et sa propriété. Au philosophe qui écrivait que « pour moi il n’y a rien au-dessus de Moi », Hank répond « ma seule patrie, c’est moi ». Les Stamper rejettent les consensus. Livrée à la tyrannie des loisirs, la démocratie est une forme insidieuse d’oppression qui écrase les individus qui refusent de faire partie de la masse. Comme le McMurphy de Vol au-dessus d’un nid de coucou (1962, réédité aujourd’hui par Stock), Leland a tenté de se réfugier dans la folie, mais comme lui a expliqué son psy, ce refuge ne peut plus en être un : « Vous, ainsi que beaucoup d’autres de votre génération, vous trouvez en quelque sorte exclu de ce refuge-là. Il vous est désormais impossible de “devenir fou” dans le sens classique de l’expression. Il fut un temps où les gens “devenaient fous” fort à propos, et disparaissaient de la circulation. Comme des personnages de fiction à l’époque romantique. Mais de nos jours… » S’il est devenu impossible de s’effacer, il ne reste qu’une solution : lutter.
Dans le domaine littéraire, Kesey n’a lui-même guère d’équivalent. Cette fresque épique sur fond de tragédie shakespearienne montre que l’Amérique profonde a sa propre profondeur. Les registres de langue étonnamment nombreux, l’argot des Stamper s’opposant par exemple au langage soutenu de Leland, permettent de faire vivre une galerie de personnages dont la médiocrité confère au sublime. Il est vrai que l’alternance incessante du style direct et du style indirect, les sauts temporels, la polyphonie des voix qui s’entremêlent sans que les changements ne soient indiqués risquent de déstabiliser le lecteur qui s’habituera à ces procédés narratifs au bout de quelques pages.
Ce chef-d’œuvre de la littérature américaine est à l’image de la Wakonda Auga : sa prose tumultueuse nous emporte, nous secoue dans tous les sens et si nous ne pouvons pas sortir indemne de notre lecture, nous aurons l’impression d’avoir vécu une aventure aussi sauvage que singulière.

Éric Bonnargent

Et quelquefois j’ai comme une grande idée
Ken Kesey
Traduit de l’anglais (États-Unis) par Antoine Cazé
Monsieur Toussaint Louverture. 798 pages. 24,50 €